Trem das Onze

BrèSamba - Novembre 2018 - Magazzino Telaio

Trem das onze

(Adoniran Barbosa)

Quais, quais, quais, quais, quais, quais

Quaiscalingudum

Quaiscalingudum

Quaiscalingudum

Quais, quais, quais, quais, quais, quais,

Quaiscalingudum

Quaiscalingudum

Quaiscalingudum

Não posso ficar

Nem mais um minuto com você

Sinto muito, amor

Mas não pode ser

Moro em Jaçanã

Se eu perder esse trem

Que sai agora às onze horas

Só amanhã de manhã

E além disso, mulher

Tem outra coisa

Minha mãe não dorme

Enquanto eu não chegar

Sou filho único

Tenho minha casa pra olhar

Traduzione del testo di Adoniran Barbosa

Non posso restare 

un minuto di più con te

Mi dispiace, amore, 

ma non è possibile

Abito a Jaçanã

Se perdo questo treno

Che parte adesso alle undici 

Devo aspettare fino a domani mattina

Oltre a questo, ragazza,

C’è un altro motivo:

Mia madre non si addormenta

Finchè non torno a casa

Sono figlio unico

Devo occuparmi della mia casa.

Figlio Unico

(Versione Riccardo del Turco)

Non posso restare ancora un minuto accanto a te,

anche se il mio amor sai è solo per te,

muoio se non ci sei,

ma devo prendere il treno che mi porterà lontano tanto lontano da te

Non posso restare ancora un minuto accanto a te,

mi dispiace amor ma non posso restar,

muoio se non ci sei,

ma devo prendere il treno che mi porterà lontano e vuoi sapere perchè,

se stasera non sarò tornato a casa ci sarà qualcuno che non dormirà...

Son figlio unico la mia casa è vuota senza me!

Trem das Onze / Figlio Unico - Sara Trementini (Voce) e Marcelo Solla (Chitarra)

    Adoniran Barbosa é il nome artistico di João Rubinato. Egli naque a Valinhos (São Paulo) nel 1910. Figlio di immigrati italiani, morì nel 1982. Adoniran Barbosa è stato attore, cantante, comico, ma, soprattutto compositore. È considerato il precursore del samba paulista e, insieme al suo amico Paulo Vanzolini, uno dei migliori compositori di tutta la città di São Paulo. 

    I suoi testi, di solito, parlano del suo popolo, quello di São Paulo, della sua semplicità, e li scrive in modo ironico e con molto umorismo. Usa il linguaggio del gergo dei lavoratori urbani e dei poveri; spesso infatti, il portoghese che scrive non rispetta le corrette regole grammaticali.

    La musica di questa canzone è stata composta in 1964 e nello stesso anno vince il “Prêmio de Músicas Carnavalescas del IV Centenário di Rio de Janeiro”, diventando famosa prima nella città del Rio de Janeiro e, nell'anno successivo, con la registrazione di “Demônios da Garoa”, un grande successo ascoltato in tutto il Brasile. Oggi è uno dei samba più tradizionali del Brasile ed è stata eletta dal “Paulistano” (cittadino nato a São Paulo) come la musica simbolo che più rappresenta la città.

    Nel 1966, Riccardo del Turco registra una versione in italiano di “Figlio Unico”, senza aver mai prima conosciuto l'autore: Adoniran Barbosa. Uno amico di Adoniran al suo ritorno in Brasile dopo un viaggio in Italia, gli  racconta che la sua canzone veniva trasmessa da tutte le radio italiane e si diceva che gli autori del testo fossero Riccardo del Turco e “Giovanni Rubinato” (italianizzazione del vero nome di Adoniran: “João Rubinato”). Il suo amico, Paulo Vanzolini, raccontò nel film “Acerto de Contas” che Adoniran si infuriò molto con il cantante italiano per questo affronto, anche perché, fino alla sua morte, non aveva mai ricevuto una lira dall'Italia come ricompensa dei diritti d'autore.  Una bella leggenda racconta che Adoniran in punto di morte, chiamò al suo capezzale il nipote e gli disse: “Nipote mio, impara l’italiano e corri in Italia a prendere tutti i soldi che quello stronzo mi ha rubato!”

        Testo di Marcelo Solla e Barbarella Happi

Garota de Ipanema

BrèSamba e Francesca Franzè

Garota de Ipanema

(Vinícius de Moraes e Antônio Carlos Jobim)

Olha que coisa mais linda

Mais cheia de graça

É ela, menina

Que vem e que passa

Num doce balanço

A caminho do mar

Moça do corpo dourado

Do sol de Ipanema

O seu balançado é mais que um poema

É a coisa mais linda que eu já vi passar

Ah, por que estou tão sozinho?

Ah, por que tudo é tão triste?

Ah, a beleza que existe

A beleza que não é só minha

Que também passa sozinha

Ah, se ela soubesse

Que quando ela passa

O mundo inteirinho se enche de graça

E fica mais lindo

Por causa do amor

Traduzione del testo di Vinícius de Moraes

Guarda che cosa assai bella

assai piena di grazia

È lei, la ragazza

Che viene e che passa

Un dolce dondolarsi

verso il mare

Ragazza dal corpo dorato

Del sole di Ipanema

Il suo dondolarsi

è meglio di una poesia

È la cosa più bella

che abbia mai visto passare

Oh, perche sono così solo?

Oh, perche è tutto così triste?

Oh, la bellezza che esiste

La bellezza che non è solo mia

Anche lei passa da sola

Oh, se lei sapesse

Che quando passa

Tutto il mondo sorridendo

si riempie di grazia

E tutto è più bello

A causa del amore

Girl from Ipanema

(Norman Gimbel)

Tall and tan and young and lovely

The girl from Ipanema goes walking

And when she passes

Each one she passes goes, aaaaaah

When she walks, she's like a samba

That swings so cool and sways so gently

That when she passes

Each one she passes goes, aaaaaah

Ooh, but he watches so sadly

How can he tell her he loves her

Yes, he would give his heart gladly

But each day, when she walks to the sea

She looks straight ahead, not at him

Tall, and tan, and young, and lovely

The girl from Ipanema goes walking

And when she passes

He smiles, but she doesn't see

BreSamba - Garota de Ipanema

    Il brano “Garota de Ipanema”, fu composto nel 1962 da Vinícius de Moraes e Antonio Carlos Jobim, quest'ultimo conosciuto anche con il nome di Tom Jobim.

E' una delle canzoni più note della Bossa Nova, tra le più registrate di tutti i tempi.

Tom e Vinícius erano assidui frequentatori del “Bar Veloso” (ora celebre con il nome di “Garota de Ipanema”) che si trova lungo la spiaggia di Ipanema. Sedevano ai loro tavoli, posti sul marciapiede, e ammiravano le persone che passeggiavano sul lungomare.

    Sovente vedevano passeggiare con incedere sinuoso, una ragazza, di nome Heloísa (Helô Pinheiro), che viveva non molto lontano da lì.

Nel 1963 fu inserita in un LP Getz/Gilberto Stan Getz e Joao Gilberto, e cantata da Astrud Gilberto e Tom Jobim al pianoforte.

Solo qualche anno più tardi Heloisa venne a sapere che era proprio lei la musa ispiratrice di questa canzone che stava facendo così tanto successo.

    La versione inglese "The girl from Ipanema" è stata scritta da Norman Gimbel ed eseguita da Astrud Gilberto e Stan Getz e vinse il Grammy per il record of the year nel 1965.

    Questo brano fu più volte reinterpretato da grandissimi artisti, tra cui:  Frank Sinatra, Ella Fitzgerald, Cher, Madonna, Amy Winehouse, Marisa, Elis Regina, Mina e molti altri ancora.

        Testo di Marcelo Solla e Barbarella Happy

Vou te Contar (Wave)

BrèSamba - Vou te contar / Wave

https://www.youtube.com/watch?v=46KTi0xtT_0

Wave (Vou te contar)

(Tom Jobim)

Vou te contar

Os olhos já não podem ver

Coisas que só o coração pode entender

Fundamental é mesmo o amor

É impossível ser feliz sozinho

O resto é mar

É tudo que não sei contar

São coisas lindas que eu tenho pra te dar

Vem de mansinho à brisa e me diz

É impossível ser feliz sozinho

Da primeira vez era a cidade

Da segunda, o cais e a eternidade

Agora eu já sei

Da onda que se ergueu no mar

E das estrelas que esquecemos de contar

O amor se deixa surpreender

Enquanto a noite vem nos envolver

Vou te contar

Io ti dirò

Gli occhi giá non possono vedere

Cose che solo il cuore può capire

Fondamentale è anche l'amore

È impossibile essere felici da soli

Il resto è mare

E tutto quello che non so raccontare

Sono cose belle che ho da darti

Viene dolcemente nella brezza e mi dice

E 'impossibile essere felici da soli

La prima volta era la città

Il secondo, il pontile e l'eternità

Adesso io già so

Dell’onda che si è eretta nel mare

E delle stelle che ci dimentichiamo di contare

L'amore si lascia sorprendere

Mentre la notte viene ad avvolgerci

    Il Samba nasce nei quartieri poveri di Rio de Janeiro, sulle colline e nella zona nord della città.

    La Bossa Nova, invece, si forma nei quartieri più ricchi della città, ubicati a sud, negli appartamenti vicino alle spiagge di Copacabana e Ipanema. 

La Bossa Nova trova la sua ispirazione nel Samba, ma è suonata da musicisti di alto livello, formati da una profonda conoscenza musicale. La struttura musicale della Bossa Nova è raffinata, le armonie complesse, e risente anche di influenze del Jazz.

    In un Brasile che, dopo la seconda guerra mondiale,  stava sperimentando una crescita economica e una maggiore maturazione culturale grazie all'avvicinarsi delle influenze degli Stati Uniti e dell'Europa, Rio de Janeiro, ancora la capitale del paese, diventa protagonista e artefice di questo nuovo clima di fascino di esaltazione. 

    Era l'era di JK (Jucelino Kubitshek, Presidente tra il 1956 e il 1960, il “Presidente Bossa Nova”).

    La Bossa Nova ha quindi come scenario le belle spiagge di Rio de Janeiro, le belle donne, la bella vita, l'amicizia, l'amore e la felicità. 

La canzone “Wave” (Vou te contar) di Antonio Carlos Jobim, originariamente registrata nel 1967, si inserisce perfettamente in questo contesto. La musica appare quasi come una descrizione di questo paesaggio e di un bellissimo amore vissuto sul suo sfondo.

BrèSamba - Wave

        Testo di Marcelo Solla e Barbarella Happy

O Bêbado e a Equilibrista

BrèSamba - 

O Bêbado e a Equilibrista

(Aldir Blanc e João Bosco)

Caía a tarde feito um viaduto

E um bêbado trajando luto me lembrou Carlitos

A lua, tal qual a dona de um bordel

Pedia a cada estrela fria um brilho de aluguel

E nuvens, lá no mata-borrão do céu

Chupavam manchas torturadas, que sufoco

Louco, o bêbado com chapéu-côco

Fazia irreverências mil pra noite do Brasil, meu Brasil

Que sonha com a volta do irmão do Henfil

Com tanta gente que partiu num rabo-de-foguete

Chora a nossa pátria, mãe gentil

Choram Marias e Clarices no solo do Brasil

Mas sei, que uma dor assim pungente

Não há de ser inutilmente, a esperança

Dança na corda bamba de sombrinha

E em cada passo dessa linha pode se machucar

Azar, a esperança equilibrista

Sabe que o show de todo artista tem que continuar

L’ubriaco e la funambola

Cadeva a pomeriggio avanzato un cavalcavia

E un ubriaco vestito a lutto mi ricordò Charlot

La luna, come la padrona di un bordello

Chiedeva a ogni fredda stella un bagliore in prestito

E le nuvole là, nella carta assorbente del cielo

Succhiavano macchie torturate, che asfissiante follia

L'ubriaco con la bombetta

Faceva irriverenze a mille per la notte del Brasile, mio Brasile

Che sogna il ritorno del fratello di Henfil

Con tanta gente che partì sulla coda di un razzo

Piange la nostra patria, dolce madre

Piangono Marie e Clarisse sul suolo brasiliano

Ma so che un dolore così pungente

Non deve esistere inutilmente,

La speranza danza su una fune allentata con l'ombrellino

E ad ogni passo di quella linea si può far male

E' destino, la speranza equilibrista

Sa che lo spettacolo di ogni artista deve continuare.

Sara Trementini  (Voce) - Marcelo Solla (Chitarra) 

    João Bosco, nacque nel 1946; è un musicista e compositore, uno dei migliori chitarristi della musica popolare brasiliana. Anche Aldir Blanc, nacque nel 1946, è stato un grande poeta e, inoltre, un autore di alcuni tra i migliori testi della tradizione brasiliana, lavorando con grandi partner della musica popolare.

Dal 1964 al 1985 il Brasile conobbe un periodo di dittatura militare vile e oppressivo. A causa di ciò, in questo periodo, molti artisti e pensatori furono perseguitati e persino esiliati. "O Bêbado e a Equilibrista" è diventato un inno di resistenza a questa dittatura, ed esprime un  desiderio di apertura del pensiero politico rivolto alla democrazia.

    João Bosco compose la musica della canzone, in onore di Charles Chaplin,  morto nel 1977, e chiese ad Aldir Blanc di scriverne il testo. Oltre a celebrare "Carlitos" che, con i suoi passi incerti somiglia ad un ubriaco, Aldir Blanc utilizza, inoltre, diverse metafore per sfidare la dittatura ed evocare la libertà. Esistono dubbi sulla semantica delle parole che sembrano non avere senso.Alcune delle parole utilizzate possono avere un significato nascosto: per "stelle" si intendono i "generali" e per  "cielo" la "prigione".

    Choram Marias e Clarices" sono citazioni alle vedove dei prigionieri politici uccisi negli scantinati del DOI-CODI, la polizia repressiva della dittatura.

Maria è il nome della moglie di Manuel Fiel Filho, e Clarisse, quello della moglie del giornalista Vladimir Herzog.

    Henrique de Souza, il fumettista Henfil, è stato redattore del giornale umoristico "O Pasquim" ed fu presentato ad Aldir Blanc da Elis Regina alcuni anni prima.  Henfil aveva raccontato con estrema commozione la sorte del fratello Hebert de Souza, il Betinho, esiliato dal 1971 dalla dittatura in Messico. Quando Betinho, terminato l'esilio, arrivò nel 1979 a San Paolo all'aeroporto di Congonhas, ad accoglierlo c'era una manifestazione, composta da circa 200 persone, che cantava "O Bêbado e a Equilibrista".

    La canzone è stata registrata da João Bosco nel 1979 in un album "Linha de Passe". In seguito, interpretata dalla più grande cantante del Brasile, Elis Regina, il brano venne inserito nell'album "Essa Mulher", e divenne un pezzo molto conosciuto e apprezzato.

        Testo: Marcelo Solla e Barbarella Happy

Liberdade, Liberdade, abre as asas sobre nós

Proclamação da República - Benedito Calixto

Liberdade, Liberdade, abre as asas sobre nós

Liberdade!, Liberdade!

Abre as asas sobre nós

E que a voz da igualdade

Seja sempre a nossa voz, mas eu digo que vem

Vem, vem reviver comigo amor

O centenário em poesia

Nesta pátria mãe querida

O império decadente, muito rico incoerente

Era fidalguia e por isso que surgem

Surgem os tamborins, vem emoção

A bateria vem, no pique da canção

E a nobreza enfeita o luxo do salão, vem viver

Vem viver o sonho que sonhei

Ao longe faz-se ouvir

Tem verde e branco por aí

Brilhando na Sapucaí (e da guerra)

Da guerra nunca mais

Esqueceremos do patrono, o duque imortal

A imigração floriu, de cultura o Brasil

A música encanta, e o povo canta assim (e da princesa)

Pra Isabel a heroína, que assinou a lei divina

Negro dançou, comemorou, o fim da sina

Na noite quinze e reluzente

Com a bravura, finalmente

O Marechal que proclamou foi presidente

    Il Brasile fu una colonia del Portogallo fino al 1822. Dal 1822 al 1889 venne istituito l'Impero, con due imperatori: Pedro I e, in seguito, Pedro II. Nel 1889 venne poi proclamata la Repubblica.

Questo è un samba di “Imperatriz Leopoldinense” del 1989, ed è un omaggio al centenario della proclamazione della Repubblica.

    Il ritornello di questo samba è estremamente forte: è un grido di libertà. I versi “Liberdade, liberdade, abre as asas sobre nós” (libertà, libertà, apri le ali su di noi) sono stati presi dall'Inno della Repubblica come desiderio di uguaglianza tra gli uomini;

“e que a voz da igualdade seja sempre a nossa vós” (e che la voce dell'uguaglianza, sia sempre la nostra voce.) 

    Dopo un periodo di dittatura militare, durato dal 1964 al 1985, il Brasile nel 1989, ha vissuto le prime elezioni dirette per il Presidente attese per 29 anni. Queste sono state una seconda occasione per urlare nuovamente il grido di libertà.

Traduzione e spiegazione

“Vem, vem reviver comigo amor
O centenário em poesia
Nesta pátria mãe querida
O império decadente, muito rico incoerente
Era fidalguia”

Vieni, viene a rivivere con me amore

Il centenario in poesia

In questa patria madre cara

I'Impero decaduto, molto ricco e incoerente

Era solo per la nobiltà.

(Parlaci del centenario della proclamazione della Repubblica e della decadenza dell’Impero che spendeva molto soldi per sostenere l'Imperatore, la sua famiglia e la sua nobiltà).

“Surgem os tamborins, vem emoção
A bateria vem, no pique da canção
E a nobreza enfeita o luxo do salão,” 

Sorgono tamburelli, arriva l'emozione

La batteria avanza, nella forza della canzone

E la nobiltà adorna con lusso il salone della festa, 

(Innanzitutto parla della batteria della stessa scuola di samba, cosa frequente nel samba enredo, poi fa riferimento ad una grande festa che fu celebrata il 9 novembre 1989: la “Baile da Ilha Fiscal”. Questa fu l'ultima grande festa dell'Impero Brasiliano dove si folleggiò a lungo con cibi e bevande).

“Vem viver o sonho que sonhei
Ao longe faz-se ouvir
Tem verde e branco por aí
Brilhando na Sapucaí”

Vieni a vivere il sogno che io sognai

In lontananza si sente

È verde e bianco intorno

Brillando in Sapucaí

(Il verde e bianco sono i colori della scuola di Samba Imperatriz Leopoldinense  e Sapucaí (Marquez de Sapucaí) è la via dove si trova il “Sambodromo”, posto in cui ogni anno, a Rio de Janeiro in febbraio, ha luogo la sfilata del Carnevale)

“Da guerra nunca mais
Esqueceremos do patrono, o duque imortal
A imigração floriu, de cultura o Brasil
A música encanta, e o povo canta assim”

La guerra mai più

Dimenticheremo il patrono, il duca immortale

L'immigrazione fiorì di cultura in Brasile

La musica incanta e il popolo canta così

(La guerra citata è la “Guerra del Paraguay”, combattuta tra il 1864 e il 1870, in cui il Brasile, con il supporto e l'appoggio dell'Inghilterra, ha sconfitto il Paraguay. Il duca immortale di cui si parla è il Duque de Caxias, comandante dell'esercito Brasiliano. L’immigrazione che è fiorita di cultura è principalmente quella italiana che arrivò in Brasile all'inizio della Repubblica per sostituire il lavoro degli schiavi nell'agricoltura.) 

“Pra Isabel a heroína, que assinou a lei divina
Negro dançou, comemorou, o fim da sina
Na noite quinze e reluzente
Com a bravura, finalmente
O Marechal que proclamou foi presidente”

Ad Isabel l'eroina , che firmò la legge divina

il negro ha ballato, ha festeggiato la fine del destino

a quindici scintillante notte

Con coraggio, infine

Il maresciallo che proclamò, fu presidente.

(La Principessa Isabel, figlia dell'Imperatore D. Pedro II, sostituì il padre  lontano per un viaggio d'affari, e firmò, il 13 maggio 1888, la “Lei Aurea”, la legge divina. Questa legge aboliva la schiavitù in Brasile e liberava tutti gli schiavi dalle catene. La fine della schiavitù fu una delle principali causa della proclamazione della Repubblica, che avvenne un anno dopo, nella notte del 15 novembre del 1889 per opera del maresciallo Deodoro da Fonseca che diventò il primo presidente della Repubblica del Brasile.)

        Testo di Marcelo Solla e Barbarella Happy.